电影后期调色:色彩校正以及色彩调整

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　　而后期的空间也取决于前期拍摄时的格式，RAW文件几乎是未经过处理而直接从CCD或CMOS上得到的信息，因为没有白平衡设置、ISO或者其他的颜色调整，存有真实的图像数据，因此工作者可以任意调整色温和白平衡且不会损伤图像质量，后期空间大。也有当下热门的各厂出的log模式，在这种模式下，保留了大量亮部、暗部的细节，同时具有宽广的色域图像。但是画面对比度、色彩的饱和度会降低，所以数字信息中会有非常多的灰度，所以在拍摄时需要时刻注意颜色和对比校对。

　　大多数的调色软件会有自动转换色彩空间的特效，一般输出为Rec 709的标准风格。但这种程序不一定适用所有的素材，如果有过暗或过亮的部分那么就需要具体问题具体处理。以达芬奇（DaVinci Resolve）为例，由bmpcc出的素材可以直接通过RGB混合器，分别将各输出通道中的红、绿、蓝拉到最值，画面直出达到Rec709，大大节省了颜色校正的时间。也可以使用相机厂家官方的矫正LUT来转换成一个正常的画面。

　　示波器

　　以达芬奇的各示图为例，波形图呈现的是画面中各个像素的亮度，可以清晰地看到画面的白平衡，帮助我们界定画面的明暗范围。矢量图呈现的色相和饱和度信息是非常直观的，我们可以查看饱和度是否有溢出（在曲线——饱和度vs饱和度可通过在不影响全局色彩的情况下将过饱和的色值降下来）。在矢量图中查看肤色指示，移动滑块精确肤色颜色选区，可以帮助我们更好地控制肤色（选区应分布在白线偏右部分）。分量图可以让我们直观地发现亮部，暗部以及中间调的色彩占比（是否偏色）。因此，运用示波器可以大大提升效率以及调色的准确性。

　　自主校色需要时刻与分量图、示波器等做依据。白场一般会调整至95%-90%，黑场一般会调整至5%-10%，中间调看个人偏好。但如果是夜景，或者有白色和黑色的部分，或者是霓虹灯等特殊因素，就不能硬套规律了。可以通过拉曲线来分别调整亮部和暗部的对比度，也可以分离RGB再做色彩调整。在色彩平衡方面，我们还需要掌握三原色的滤色原理，例如如何让天空的颜色更加通透，转换问题为如何增强局部蓝色。一种是增加它的相邻色——品红和青，另一种是减少它的互补色——黄色。可通过色轮以及曲线内的色相vs色相来调整。

　　如果在颜色校正之后，做二级调色可以直接套用风格LUT，这种配置文件虽然快捷有效，但未必会与素材完美贴合，所以也要注意分析画面颜色的问题并再做进一步调整。也可以找到电影截图，模仿调色。不仅可以练习调色的熟练程度，也可以培养电影美术的审美能力。

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